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数码音乐知识 :BASS录音方法

2004-2-4日 1:47 阅读:次 作者:雷鸣 [ ]


bass通常是直接录音,但有时需要加点压缩,特别是录乡村音乐或民谣。 

bass常用录音步骤如下: 

1. 在bass音箱边上放一支话筒。(方法与录guitar相同) 

2. 把由以上方式的信号与bass直接送出的信号分别送入录音台。 bass音箱中出来的信号一般音头较大,电bass的音质有较大余地去调整; 再结合bass直接送出的信号,bass的整体质感和频响就可以得到最佳的 控制。 

然而,初听bass的音色如果觉得不错,并不意味着这个音色在bass做solo 时也适用!一般在bass进入solo时必须切去部分低频(150hz以下),因为 bass做solo时音量通常要推上一点,bass的低频也随之突出来,易造成 bass的solo音色没有动感而混浊,bass在非solo时低频则应适当加强才能 充当“基底”作用。

要注意的是,低音乐器一般其泛音较大(谐波丰满),如果bass的专用设备 不是很好,很容易造成听觉误差。举个例子,如果当时bass的泛音度为 164.8hz,但听的人可能会“听见”比e音(即164.8hz)低2个8度的音(41.2 hz)。

加强1-2khz频段可以得到明显的触弦声和人工泛音,但在solo时这就显得很 难听,此时应在调音台上做些小小的调整,以加强bass的清晰度。如果有均 衡器当然好,但别对它依赖过多,因为很容易造成低频过载而失真,而且有 时很难察觉,如果监听系统也不是非常灵敏,那麻烦就大了!录bass往往很 依赖经验:选择哪一个频段作为bass的骨干频率,对bass的整体音色效果有 最直接影响。应先判断出最佳音区,在均衡器上推上这一频段,其它则先拉 下,然后再逐一慢慢推上做补偿。

有一点是非常重要的,那就是:大鼓(bass drum)与bass的关系!如何能处理 好它们的关系是衡量录音师和制作人的起码条件,也是难度较大的活儿.bass 的音头要能“粘”住大鼓的音头,但又不能把大鼓音头彻底掩盖掉.bass的主 频段应稍微避开一点大鼓的频段,(可以通过改变音量、相位等手段实现),否则他们的谐波交叉会引起失真,甚至低频啸叫。

有必要的时候,适当加点压缩(一般做5db左右的gain衰减).增益衰减(gain- reduction)可以用衰减率(ratio)和阀值(threshold)做初调.释放时(relea- setime)调到中等(约0.5-1秒)就足矣。如果有压缩器更好,它能将bass的峰 值控制在一个范围内,从而有效抑制反馈或过多的频宽,但最主要的是它能够令bass的音色更有力而清晰。

midi制作的话,bass的reverb一般尽可能开小一点。因为在一台midi设备中 ,所有的乐器音色是公用一套效果器,如果bass的reverb较大,首先受到破 坏的是打击乐,特别是bass drum!必要时可以通过nrpn值来调整bass音轨对reverb的响应能力,如果这台midi设备提供了压缩效果的话会更好。

当然, 通常midi设备里的这些功能,是通过从电脑音乐软件传送系统码(system exclusive messages)至该设备来完成的.在我们的“midi技术”栏目里我们 会一步步介绍系统码的使用经验。bass的reverb过大,还会引起背景低音声 部含混不清、音乐的整体效果失去有效依托。在做电子舞曲时,会大量加入 第二把bass的音色,甚至有两个音色交替出现充当第二bass的角色,它的任 务通常是为了补偿低音声部的音色和动感。那么,这些音色的选择和变化方 式绝对是考验制作能力和音色想象力的!甚至这时比做打击乐还麻烦.(注意 :如果音色调完了,那么第二bass处于音场的前后位置是最至关重要的因素 ,一般是调整#11 expression控制码,而不调音量,因为midi设备中音量的 变化会影响到音色的质量。)

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