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Blues吉他简明教程1

2005-6-14日 13:15 阅读:次 作者:超级娱乐专家转 [ ]


我将从几乎所有吉他手都熟悉的最基本的12小节布鲁斯形式说起,每个对布鲁斯、民谣、乡村或者摇滚感兴趣的吉他手都应该把12小节布鲁斯牢记在心里,就像自动驾驶一样随心所欲的弹奏。
在最简单的形式下,12小节布鲁斯包含AAB形式的三段式结构,第一部分的4小节是一个乐句动机的反复,第二部分4个小节重复这个动机,做一些简单的变化,最后4个小节引入一个新的乐句动机和一个结束乐句。如果我们把和弦级数放在这12个小节中,那么是如下的形式:


1     2     3     4
| I / / / | I / / / | I / / / | I / / / |
5     6      7     8
| IV / / / | IV / / / | I / / / | I / / / |
9     10     11     12
| V7 / / / | V7 / / / | I / / / | / / / / |

I级,主和弦,或者是你所弹的那个调的主音
IV级,附属和弦
V7级,属7和弦

   如果我们把上面的和弦级数应用到具体的调中,我们可以得到以下和弦:

E-major(E大调): I = E, IV = A, V7 = B7 (B7=H7 某些欧洲国家用H7表示B7)
A-major(E大调): I = A, IV = D, V7 = E7
D-major(D大调): I = D, IV = G, V7 = A7
G-major(G大调): I = G, IV = C, V7 = D7
C-major(C大调): I = C, IV = F, V7 = G7.

   如果你知道乐理的基本知识,那么就会注意到我从E大调开始,然后沿5度圈逆时针转动到下一个调。你们都会注意到某个调的附属和弦就是五度圈下一个调的主和弦,属七和弦就是五度圈上一个调的主和弦。

   仔细听一听属七和弦和主和弦的关系,听一听属七和弦是怎么导向主和弦的,如果你对乐理感兴趣,就会注意到通常一个调中的7音和4音之间不和谐的减5度音程将在回到主音时解决。(音阶中7音和4音是属七和弦的3级音和7级音)。

   让我们再次把这个关系应用到5个调中去(括号里是属七和弦)
   每个调的7音、4音和主音列在冒号后面

E-major (B7): D# A E
A-major (E7): G# D A
D-major (A7): C# G D
G-major (D7): F# C G
C-major (G7): B F C.

   弹一下两个有关系的和弦:属七和弦和主和弦,先上行(音符7 到4 到1),然后下行(音符1 到4 到7),组成一个循环,每次都会解决到主音1。

   试试在这个音程中用II级代替IV级,也就是用2音代替4音,听一听效果(E调: A由F#代替, A调: D由B代替(原文有误), D调: G 由E代替, G调: C由 A代替, C调: F由D代替)

   属七到主和弦的关系对任何西方音乐都是非常重要的,不仅是布鲁斯而已。所以要仔细听,在听音的时候锻炼你的耳朵去识别它。

   现在,让我们回到12小节布鲁斯,再看一看最后一行的4个小节,第9到12小节,像写出来得一样,属七和弦在第10小节到11小节的时候解决到主和弦,音乐也被导回到开始的部分。最后一个小节的暑七和弦将在你重新一次12小节段落反复的时候解决到主和弦,最后一段看起来试这样的:

9      10     11     12
| V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / |

   属七和弦的作用是一个回转和弦,如果你在第12小节的第一拍还保持着主和弦,到第二拍再转到属七和弦,那么效果听上去还会更好。

   你不能就在属七和线上结束这首歌,所以你还要再弹一次反复,如果你不想再反复了,那么可以在主和弦上结束了。

   最后一段经常在第10小节的时候用附属和弦替代属七和弦:

9      10     11     12
| V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / |

   在我的耳朵听起来,最后一段还是用一个回转和弦听起来舒服一点,如果你第10和12小节都弹属七和弦,那可能属七显得多了些,不过这是个口味问题,第10小节不用回转和弦的话应该也不错。

   如果我们再回到第一段,你可以在的第4小节的最后三拍中用主音的七和弦替代三和弦(例如E调中用E7取代E),这一段就变成这个样子:

1      2     3     4
| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |

   听一听效果:你加了一些压力到这一段的最后三拍上,这种压力只有你在换到第二段的属七和弦时才得到解决。如果你回过头來再看看各调之间的关系,就会明白主音的七和弦同时也是属音为主音的那个调的属七和弦。所以你要做的就是在进入第二短的时候,引入一些属七和弦到主和弦的关系。我对乐理懂得不是太多,不能肯定这是不是仅仅是同一个调中和弦的改变。也许事实上是从主和弦到附属和弦的时候移调了,然后再回到原来的调,比如说从E大调移到A大调,第7小节的时候再回到E大调。不过我认为这并不重要。

   在布鲁斯中,附属和弦经常由七和弦替代,在E大调中常常用A7替代A。如果现在把12小节加上回转和上面所说的变化,那么就是这样的:

1      2     3     4
| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |
5      6      7     8
| IV7 / / / | IV7 / / / | I / / / | I / / / |
9      10      11    12
| V7 / / / | IV7 / / / | I / / / | / V7 / / |

   如果是E大调,那么就是:

1     2      3     4
| E / / / | E / / / | E / / / | E7 / / / |
5      6     7     8
| A7 / / / | A7 / / / | E / / / | E / / / |
9      10     11    12
| B7 / / / | A7 / / / | E / / / | / B7 / / |

   经常也会听到第2小节会用附属七和弦替代主和弦,这样第一段就是:

1      2     3     4
| E / / / | A7 / / / | E / / / | E7 / / / |

   听一听和弦的效果,听一听别人是怎么弹的,试试判断他们在第2小节弹主和弦还是附属七和弦,他们在第4小节是不是弹主音的七和弦,第10小节他们弹附属七和弦还是属七和弦,他们弹没弹回转和弦。

   你很快就会意识到,很多布鲁斯风格的歌曲并不符合上面所说的任何一种形式,你应该记住12小节布鲁斯形式不是布鲁斯演奏者的规则,只是贴在一个通用的布鲁斯形式上的标签而已。但是你可以把注意力转到锻炼耳朵上,如果你听得音乐大致的、不是完全的符合你所知道的布鲁斯的形式,那么你就知道去听什么了:变化在哪里?弹了什么和弦?等等。

   你也可以发现一些8小节和16小节的形式,这些将在以后的课程中提及。

   课程作业:

   我建议采用以下步骤:听一些不同形式的布鲁斯歌曲,找出变化,然后把谱子记下來,贴到网上,告诉别人这是哪位艺术家或作曲家的曲子和它的歌名,然后指出它和12小节布鲁斯形式的差异,这样你可以锻炼自己的耳朵,也能帮助网上的朋友锻炼他们的耳朵

   最后一个提醒:
   要记住你将要成为一个音乐人,不是仅仅一个吉他手,你必须锻炼自己的耳朵,不仅仅是你的眼睛和手指。

出自: 吉他中国论坛

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